《粉紅女郎》播出18年后，國(guó)產(chǎn)劇都市女性變了嗎

　　中新網(wǎng)客戶端北京3月14日電(記者 袁秀月)作為近年來(lái)影視圈的大熱門，女性題材產(chǎn)生不少爆款劇目。但有一部，始終是國(guó)產(chǎn)劇觀眾心中的“白月光”。那就是由朱德庸漫畫《澀女郎》改編的《粉紅女郎》。

　　它讓萬(wàn)人迷、男人婆、結(jié)婚狂、哈妹這四個(gè)女孩，成為很多人對(duì)都市女性的初認(rèn)知。

　　最近，由《澀女郎》改編的《愛(ài)的理想生活》播出。20余年過(guò)去，澀女郎們的形象發(fā)生哪些變化？

《澀女郎》封面

　　“在現(xiàn)代城市里，愛(ài)情永遠(yuǎn)屬于昨日，婚姻永遠(yuǎn)屬于明天”

　　《澀女郎》首次出版于1992年，朱德庸曾在前序中提到他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。他注意到社會(huì)中單身族群正迅速擴(kuò)張，而且已經(jīng)自行發(fā)展出一套獨(dú)特的想法和生活方式，這一點(diǎn)使他有了創(chuàng)作漫畫的念頭。

　　在《澀女郎》中，他將單身女性分為四種極致化的類型：一個(gè)要愛(ài)情不要婚姻，一個(gè)要工作不要愛(ài)情，一個(gè)是什么男人都想要嫁，一個(gè)什么是男人都想不通。四個(gè)類型分別對(duì)應(yīng)萬(wàn)人迷、工作狂、結(jié)婚狂、天真妹。

　　朱德庸采用四格漫畫的形式，圍繞四個(gè)單身女郎的個(gè)人特質(zhì)展開敘事，以她們之間的對(duì)話為主，沒(méi)什么故事情節(jié)。由于作者本人對(duì)社會(huì)的觀察細(xì)致，筆觸辛辣獨(dú)到，《澀女郎》也帶有一種冷幽默的諷刺效果。

　　比如：

　　工作狂：女人不需要用結(jié)婚來(lái)證明自己有人要。

　　工作狂：同樣，女人不結(jié)婚也不證明自己沒(méi)人要。

　　結(jié)婚狂：哇，了不起，真是新女性。

　　工作狂：唉，女人只能用結(jié)婚或不結(jié)婚來(lái)證明自己是否是新女性。

《澀女郎》封面

　　四位單身女郎在一個(gè)公寓生活，在今天看也非常時(shí)髦，那她們?yōu)槭裁磿?huì)被稱為“澀女郎”？

　　這里的澀是“生澀”，朱德庸解釋：“她們外表上個(gè)性獨(dú)特，或經(jīng)常被旁人貼上類型化標(biāo)簽，內(nèi)心卻是一群不那么確定自己的人；她們不管是突破束縛、或是遵循傳統(tǒng)而活，其實(shí)她們并不真正知道自己要的是什么。她們的氣息，混雜在這個(gè)繁華的時(shí)代里，格外有一種生澀風(fēng)味。”

　　這背后有個(gè)人的選擇，更多的是時(shí)代的變化。2003年時(shí)，“單身女子經(jīng)濟(jì)”還是一個(gè)新詞，初代都市女性們面臨著前所未有的變化。以往，女性大多按照傳統(tǒng)的軌跡生活，一生圍繞著家庭打轉(zhuǎn)，沒(méi)有真正的自我。到了現(xiàn)代社會(huì)，不管是事業(yè)還是婚姻，她們的人生有了更多的選擇，但也因此有了更多的迷惘。